Andrea Di Lorenzo
620 nm
A cura di Giovanna Manzotti

L’idea di piano sequenza che ha caratterizzato la rassegna Fivefold Tuning fin dal suo esordio, nel mese di marzo, trova nell’opera 620 nm di Andrea Di Lorenzo il suo punto di arrivo che non coincide necessariamente con una conclusione, ma si configura piuttosto come un ulteriore tassello: un elemento che aggiunge all’ambiente di Platea una tonalità emotiva destinata ad abitarlo nei mesi a venire e a sedimentarsi nell’immaginario che ne conserverà la traccia.

In piena sintonia con il principio generativo alla base della programmazione – non più una successione di mostre personali, ma un racconto unitario sviluppato per stratificazioni, relazioni e continuità – 620 nm prende forma attraverso un profondo dialogo con lo spazio espositivo e con gli interventi di Liliana Moro, Federica Balconi, Lorena Bucur e Diana Lola Posani che lo hanno preceduto e che tuttora convivono nella vetrina. Sostituendo la cromia del corpo luminoso di Platea con una sorgente di luce di una lunghezza d’onda di circa 620 nanometri, Di Lorenzo altera profondamente la resa visiva dello spazio, pur senza modificarne l’architettura. Ne risulta un’opera dal forte carattere “atmosferico”, che sfiora il lisergico e investe inevitabilmente tutti gli elementi e le superfici che incontra, alterando ancora una volta il paesaggio di Fivefold Tuning. È soprattutto l’acqua, che nelle ore notturne fuoriesce dall’opera di Moro, a essere attraversata da una nota surreale, quasi visionaria. Allo stesso modo, la scultura in legno di Balconi – il cui colore fucsia rimanda ai classici festoni di carta – vira ora verso un rosso che la rende improvvisamente forse meno ironica e più “acclimatata” con l’ambiente nel quale vive.

620 nm affonda le sue radici in un più ampio progetto di ricerca che indaga la relazione tra illuminazione e orientamento degli insetti notturni, concentrandosi sugli effetti che le fonti di luce artificiale producono sul loro comportamento. Attraverso il confronto con l’ambito scientifico, l’opera esplora quindi possibili soluzioni luminose in grado di ridurre tale impatto, adottando una prospettiva multispecie che considera lo spazio urbano e quello non urbano come un ambiente condiviso tra esseri umani e altre forme di vita. Le emissioni luminose con queste caratteristiche, percepite dall’occhio umano come tonalità rosse o arancioni, risultano infatti invisibili o scarsamente percepibili per gran parte degli insetti notturni, consentendo loro di preservare attività essenziali come l’orientamento, il movimento, la ricerca del cibo e la riproduzione che sarebbero altimenti compromesse con luci a spettro bianco.

L’intervento di Di Lorenzo giunge dopo mesi durante i quali, all’interno di Platea – complice la presenza dell’acqua, il calore accumulato e una sorgente luminosa bianca costantemente accesa, di giorno e di notte – hanno trovato un habitat favorevole diverse specie di insetti. L’opera si inserisce così in una condizione di convivenza già esistente, trasformando la luce da semplice elemento percettivo in uno strumento attraverso cui ripensare le relazioni tra le diverse forme di vita che hanno abitato e condiviso lo spazio.

In continuità con l’attenzione di Platea per il contesto pubblico, 620 nm si estende oltre la vetrina, raggiungendo il sottopasso pedonale e ciclabile nei pressi della stazione di Lodi, individuato dall’artista come luogo di intervento cittadino. Qui Di Lorenzo presenta, sotto forma di affissioni, Chookeshin, una serie di tre scatti fotografici realizzati all’interno dello spazio espositivo dopo la chiusura estiva. Le immagini mettono in relazione gli insetti con le geometrie architettoniche della vetrina, restituendo uno sguardo ravvicinato su presenze di vita che generalmente sfuggono alla nostra percezione nello spazio urbano.

Giovanna Manzotti